买了一个颜色和纹理很好看的深蓝又有有点偏青色的地毯，昨天晚上铺好，今天越看越喜欢，在客厅待了一整天。
毕业后开始正儿八经租房住，就一直养成的习惯是，沙发前一定要铺张地毯。
最开始是在学校旁边贝岗租的见不到太阳的房子，和Vanchy一起。我们把大学积攒的书混在一起，放在可以拼到一起的黑色木架上，矮矮地摆满了两面墙。然后在对面摆上沙发，铺上地毯，再在靠书架的地方铺上Vanchy在宿舍用的窄床垫。这就是我每次回忆起那个房子最喜欢的地方。
后来搬去泊寓那种复式小公寓。好像每个朋友总有一段时期向往这种小公寓。当时住得很开心，但实在没地方摆地毯，好玩的是可以把两人沙发随心所欲挪来挪去。后来Rossy来了，我们搞了两张书桌，沙发的位置才固定下来。
再后来就是搬去鹭江的旧小区，我们称之为OG装修。古早的棕黄色带花纹的地板瓷砖，房门是一扇铁门加一扇木门，洗手间昏暗无比很小但是仍有一个浴缸，洗澡要站在浴缸里洗……Rossy在咸鱼买了一个完全藤编的茶几，然后我们一起添置了波西米亚风格的地毯、沙发罩、抱枕，甚至还买了一个挂毯挂在墙上。
最后就是现在这里，22年底从疫情隔离中仓皇逃出，这个我跟六老师一起住了快四年的地方。之前的买的两张都是米白色的羊毛地毯，这次选的深蓝色真的很好看，拿来搭黑色的黑胶柜和墙上米白+蓝色的挂画都很好看，换了一种不一样的感觉，房间里不再像是一个明亮的整体，而更加像是一个错落有致的小角落了。
新买的《间奏曲》的封面也是蓝色的，棉质的眼镜盒也是蓝色的，很早之前朋友送的UBC的小熊玩偶的围巾也是蓝色的……我把它们都搜刮到了客厅，放在沙发和地毯附近。
上午开着音响，听 Ariana 的新专辑 Petal，听 Kamal. 的新专辑 how the f*** does everybody else manage? 一边听一边手舞足蹈，扭来扭去。
觉得客厅的光线还可以再调整调整，突发奇想把次卧的纱窗拆下来，装到了客厅的窗帘轨道上，光线瞬间不一样了，开着窗，白色窗帘还会飘起来。
然后再把客厅沙发侧的吊灯调到更暖的色温，亮度调到最低。
完美。
下午坐在这个蓝色地毯的小角落，连看了两部侯麦的电影。
我必须要说，我之前没看过侯麦任何一部电影，虽然反复听身边的人谈论、提及，但总是好像有更想看的电影。这次终于在看是因为，前些天我想到的那个夏天的故事，我问了岑老师会不会有类似的电影，岑老师提到了侯麦的两部，分别是《绿光》和《夏天的故事》，是的，甚至名字都一样。
先看了《绿光》，觉得普普通通，甚至有点刻意和好笑。又看了《夏天的故事》，不是一口气看完的，中间困了，暂停睡了半个小时，醒来点了个外卖，就着炒螺蛳粉看完了，很喜欢。
我可以理解为什么岑老师推荐了这两部，不过跟我想写的故事还是有很多不一样的，但我觉得最大的收获是，这样一个别扭的、甚至简单粗暴解读可以判断为渣男的男性，或者解读为多角恋的故事，本质上每个人都那么单纯又可爱。它可能承载了或者可以被解读成各种哲学的甚至理论的东西，但就是一个从人物进入的真实的一段生活，每个细节和对话都是有血有肉的。我喜欢这样的创作。（这里要拉踩一下《努力克服自卑的我们》这个韩剧，真的太悬浮、太虚假了，非常不喜欢。）
btw，今天看电影的时候突然还有一个感触是：影像让物质性的东西无法躲藏，文字让精神性的东西无法躲藏。因为影像直接看到的是“物”的外在，而文字直接看到的是“思考”的外在。
隐约觉着这是很有价值的一个顿悟。
岑：
我被最后这句停住了：
“影像让物质性的东西无法躲藏，文字让精神性的东西无法躲藏。”我想轻轻把它再拧一下。
影像也许不是让“物”无法躲藏，而是逼迫物以一种具体形态出现：这个房间到底多暗，这个人到底怎样坐着，窗帘怎么飘，蓝色到底是哪一种蓝。它很难允许你只说“这是一个孤独的房间”，因为镜头最终必须面对一张具体的沙发、一束具体的光、一个具体的身体。
文字也类似。它不一定能直接暴露精神，但它会逼迫思考选择一种语言。一些原本还能模模糊糊存在于脑中的东西，一旦写下来，就必须变成这句话，而不是另一句话。于是它也留下了无法完全撤回的痕迹。有意思的是，你今天其实一整天都在这两者之间来回。
先用地毯、窗帘、灯光、蓝色的书和玩偶，把一种还没有语言的感觉做成一个真实存在的小角落；然后晚上又把这个角落写下来，让那些物质重新变成精神性的东西。也许创作有时就是这么简单的一次往返：把感觉变成物，再把物重新变成感觉。